ថ្មរុស្ស៊ីមានតាមស្តង់ដារប្រវត្តិសាស្ត្រមិនយូរប៉ុន្មានទេ។ អ្នកគាំទ្របានរំជួលចិត្តវាតាំងពីទសវត្សឆ្នាំ ១៩៦០ ប៉ុន្តែការប៉ុនប៉ងដើម្បី“ យកមួយទៅមួយ” ការវាយប្រហាររបស់បស្ចិមប្រទេសកាលពី ៥ ឆ្នាំមុនមិនអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាការច្នៃប្រឌិតឯករាជ្យទេ។ តន្រ្តីករស្ម័គ្រចិត្តសូវៀត (ប្រសិនបើអ្នកនឹងឯករាជ្យ) តន្ត្រីករបានចាប់ផ្តើមសម្តែងរឿងពិតឬតិចនៅកន្លែងណាមួយនៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩៧០ ។ ហើយរួចទៅហើយនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សនោះ "ម៉ាស៊ីនពេលវេលា" បានផ្គរលាន់ដោយកម្លាំងនិងមេ។ ចលនារ៉ុកឈានដល់កម្រិតកំពូលរបស់ខ្លួននៅដើមទសវត្សឆ្នាំ ១៩៨០ ហើយជាមួយនឹងការដួលរលំនៃសហភាពសូវៀតថ្មបានប្រែក្លាយទៅជាប្រភេទតន្ត្រីប៉ុបមួយប្រភេទយ៉ាងឆាប់រហ័សដែលមានគុណសម្បត្តិនិងគុណវិបត្តិទាំងអស់។
គួរកត់សម្គាល់ថាចលនារ៉ុកនៅសហភាពសូវៀតមានវិសាលភាពធំធេងបំផុតក្នុងអំឡុងពេលនៃការបៀតបៀនមនោគមវិជ្ជាដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ នៅតាមទីក្រុងធំ ៗ ចំនួនក្រុមដែលមានចំនួនរាប់សិបនាក់ហើយមនុស្សរាប់រយនាក់បានចូលក្លឹបរ៉ុកផ្សេងៗ។ ហើយនៅពេលដែល“ អ្វីៗទាំងអស់ដែលញាក់យើងនៅពេលយប់ហុយផ្សែង” បានបាត់ខ្លួននោះវាបានប្រែក្លាយថាមិនមានអ្នកសំដែងច្រើនទេដែលត្រៀមខ្លួនធ្វើការប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។ រ៉ុករបស់រុស្ស៊ីគឺដូចជាបាល់ទាត់: សូម្បីតែក្រុមចំនួន 20 ក៏មិនត្រូវបានជ្រើសរើសទៅលីគកំពូលដែរ។
ប្រភេទថ្មីលេចឡើងនៅក្នុងតន្ត្រីស្ទើរតែរាល់ឆ្នាំទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដូចជានៅបស្ចិមប្រទេស "ចាស់ៗ" ត្រូវបានផ្តល់កិត្តិយសនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ ក្រុមតន្រ្តីនៅតែមានប្រជាប្រិយភាពដែលសមាជិកនិងអ្នកគាំទ្រត្រូវបានណែនាំឱ្យធ្វើការប្រគំតន្ត្រីខុសច្បាប់ហើយអ្នកបច្ចេកទេសនិងវិស្វករសំឡេងត្រូវបានជាប់ពន្ធនាគារពីបទលក់ឧបករណ៍បំពងសំឡេងឬឧបករណ៍បំពងសម្លេង។ វាមិនទំនងទេដែលថា "អាលីស", DDT, "អាងចិញ្ចឹមត្រី", "Chaif" ឬ "Nautilus Pompilius" ប្រសិនបើវាត្រូវបានធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងវិញនឹងប្រមូលផ្តុំឥឡូវនេះដូចជា Cord អ្នកទស្សនាជាង 60,000 នាក់នៅឯកីឡដ្ឋាន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយក្រុមទាំងនេះនិងសូម្បីតែក្រុមក្មេងៗក៏មិនសំដែងនៅមុខសាលទទេដែរ។ ប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់រ៉ុករុស្ស៊ីនៅតែបន្តប៉ុន្តែការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គួរឱ្យអស់សំណើចឬដឹងតិចតួចអាចត្រូវបានដកចេញពីវារួចហើយ។
ក្រុម“ ម៉ាស៊ីនពេលវេលា” ក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៦ ទទួលបានចំណាត់ថ្នាក់លេខ ១ ក្នុងមហោស្រព“ តល្លិនណានយុវជន ៧៦” ដែលតំណាងអោយក្រសួងឧស្សាហកម្មសាច់និងទឹកដោះគោនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី។ ក្រុមនៅពេលនោះបានហាត់សមនៅវិមានវប្បធម៌នៃមន្ទីរនេះប៉ុន្តែវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទៅចូលរួមពិធីបុណ្យនេះតាមរបៀបនោះដោយខ្លួនឯង។ ពិធីបុណ្យនេះក៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរសម្រាប់ការពិតដែលថា“ អាងចិញ្ចឹមត្រី” ជាលើកដំបូងបានចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ផ្លូវការមួយ។
"ម៉ាស៊ីនពេលវេលា" នៅមុនថ្ងៃនៃការកើនឡើងនៃប្រជាប្រិយភាពរបស់វា
២- លោក Vyacheslav Butusov មានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយតន្រ្តីរ៉ុកនៅពេលដែលនៅឆ្នាំ ១៩៨១ ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានរបស់វិទ្យាស្ថានវិទ្យាស្ថាន "ស្ថាបត្យករ" គាត់បានគ្របដណ្តប់ពិធីបុណ្យរ៉ុក Sverdlovsk លើកដំបូង។ ព្រឹត្តិការណ៍នេះបានកើតឡើងនៅវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មដែលជាកន្លែងដែល Butusov សិក្សា។ គាត់ត្រូវបានគេណែនាំឱ្យសម្ភាសន៍ Nastya Poleva និង Alexander Pantykin មកពីក្រុម Urfin Jus ។ និយាយជាមួយ Nastya, Vyacheslav បានយកឈ្នះភាពអៀនខ្មាស់របស់គាត់ប៉ុន្តែនៅក្នុងបទសម្ភាសន៍ជាមួយ Pantykin គាត់បានស្នើសុំឱ្យនរណាម្នាក់ពីមិត្តរួមការងាររបស់គាត់ចូលចិត្តក្មេងស្រី។
ក្រុមសូវៀតដំបូងដែលសម្តែងជាមួយសូរសព្ទគឺក្រុមគីណូ។ នៅឆ្នាំ ១៩៨២ ក្រុមតន្រ្តីដែលបន្ទាប់មកមានមនុស្សពីរនាក់គឺលោកវីកទ័រស៊ូឌីនិងអាលីយរីបប៊ីនមិនមានអ្នកវាយស្គរទេ។ វិស្វករសំឡេងលោក Andrei Tropillo បានស្នើឱ្យពួកគេប្រើម៉ាស៊ីនស្គរ - ឧបករណ៍អេឡិចត្រូនិកដែលមានរាងដូចអេឡិចត្រូនិច។ ម៉ាស៊ីននៅតែសមរម្យសម្រាប់ថតនៅក្នុងស្ទូឌីយោប៉ុន្តែមិនមែនសម្រាប់ការប្រគុំតន្រ្តីទេ - វាត្រូវតែត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញបន្ទាប់ពីបទចម្រៀងនីមួយៗ។ ជាលទ្ធផល Boris Grebenshchikov បានអញ្ជើញបុរសឱ្យសម្តែងនៅការប្រគុំតន្ត្រីដំបូងរបស់ពួកគេទៅនឹងចង្វាក់នៃម៉ាស៊ីនស្គរដែលត្រូវបានថតនៅលើឧបករណ៍ថតសំលេង។ សំឡេងនៃឡាននេះអាចត្រូវបានគេលឺនៅក្នុងបទចម្រៀងនៃអាល់ប៊ុម "45" ។
អាល់ប៊ុមចម្រៀង "ណាណូលីលូស" ដែលមើលមិនឃើញដែលរួមបញ្ចូលបទចម្រៀងការគោរពមិនត្រឹមតែរ៉ុកប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងពីតន្ត្រីសូវៀតដែលមានចំណងជើងថា "ខ្ញុំចង់នៅជាមួយអ្នក" ត្រូវបានគេកត់ត្រាទុកនិងលាយបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងផ្ទះល្វែងរបស់ឌីមីទ្រីយូមេតស្គីនៅដើមឆ្នាំ ១៩៨៥ ។ ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងបានធ្វើឡើងនៅឌីស្កូមួយក្នុងអន្តេវាសិកដ្ឋាននៃវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មហើយបានបរាជ័យ។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមតន្រ្តីកររ៉ុកបទចំរៀងបានបង្កើតការរំជួលចិត្ត។ ហើយសម្រាប់អ្នកខ្លះអារម្មណ៍នេះគឺអវិជ្ជមានយ៉ាងខ្លាំង។ លោក Pantykin កាលពី ៦ ខែមុនបានប្រាប់លោក Butusov និងលោក Umetsky ថាពួកគេមិនមានអ្វីត្រូវចាប់នៅក្នុងផ្ទាំងថ្មនោះទេបន្ទាប់ពីស្តាប់“ មើលមិនឃើញ” គាត់បានក្រោកឡើងហើយចេញពីបន្ទប់ដោយស្ងាត់ស្ងៀម។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក "Urfin Deuce" និងអ្នកដឹកនាំរបស់វាមិនបានកត់សំគាល់អ្វីដែលគួរអោយចាប់អារម្មណ៍។
៥. នៅពេលក្រុមឆាលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសូវេដឡូវពួកគេបានដឹងអំពីថ្មម៉ូស្គូថាវាជា“ ម៉ាស៊ីនពេលវេលា” ហើយអំពីថ្មលីនរ៉ាដវាជា“ អាងចិញ្ចឹមត្រី”, ម៉ៃ (Naumenko,“ សួនសត្វ”) និង Tsoi ។ ហ្គីតាហ្គីតានាពេលអនាគតរបស់ "ឆាហ្វៀ" វ្ល៉ាឌីមៀរបេនណូវបានរកឃើញថាម៉ៃនិងកូស៊ីកំពុងធ្វើដំណើរទៅ Sverdlovsk សម្រាប់ការប្រគុំតន្រ្តីផ្ទះល្វែង។ ក្នុងនាមជាប៉ូលីសគាត់បានទទួលស្គាល់យ៉ាងងាយស្រួលនូវអាផាតមិនដែល Leningraders នឹងមកដល់ហើយទទួលបានទំនុកចិត្តលើម្ចាស់ដោយទិញវ៉ដូកាដបជាច្រើន។ យោងទៅតាម Begunov ខ្លួនឯងលោក Mike បានមកជាមួយ "បិសាចពេញលេញនៃប្រភេទក្រៅផ្លូវការនៃសញ្ជាតិបូព៌ា" ។ វិនាទីនេះក៏ទទួលបានការសន្ទនាដែលឥតឈប់ឈរដែលទីបំផុតបាននាំប៊េកុនវូចេញពីខ្លួនគាត់។ មានតែការលើកឡើងនូវឈ្មោះ“ គីណូ” និងសមាគមដែលមានទាំងនាមត្រកូលរឺក៏ឈ្មោះហៅក្រៅថា“ គីវី” បានជួយឱ្យប៊េហ្គុនណូទាយថាអ្នកណាជាអ្នកក្រៅផ្លូវការ។
Vladimir Begunov ក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់
6. Artyom Troitsky បានផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានយ៉ាងខ្លាំងដល់ការអភិវឌ្ឍតន្ត្រីរ៉ុកនៅសហភាពសូវៀត។ ក្នុងនាមជាកូនប្រុសរបស់អ្នកការទូតដ៏លេចធ្លោគាត់មានវណ្ណៈខ្ពស់នៅក្នុងរង្វង់ឥស្សរជនវប្បធម៌ហើយបានរៀបចំការធ្វើសវនកម្មក្រៅផ្លូវការនិងការប្រគំតន្ត្រីនៅក្រៅផ្លូវការសម្រាប់អ្នករ៉ុករ៉ុកសម្រាប់តំណាងនៃការបង្កើតវប្បធម៌សូវៀត។ អ្នកនិពន្ធតន្រ្តីករនិងសិល្បករមិនអាចមានឥទ្ធិពលលើជំហររបស់ឥស្សរជនគណបក្សបានទេប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ Rock ឈប់ក្លាយជារឿងនៅក្នុងខ្លួនវា។ ហើយជំនួយក្នុងការថតសំលេងស្ទូឌីយោនិងឧបករណ៍ភ្លេងគឺមិននាំអោយអ្នកក្រក្នុងតន្រ្តីករភាគច្រើននោះទេ។
៧. នៅពេលឆ្នាំ ១៩៧៩“ ពេលវេលាម៉ាស៊ីន” ពិតជាដួលរលំនៅលើផ្លូវជោគជ័យលោកវ្ល៉ាឌីមៀរគូហ្សីនអាចស្ថិតនៅក្នុងនោះបាន។ យ៉ាងហោចណាស់ពួកគេនិយាយថា Andrei Makarevich បានធ្វើការផ្តល់ជូនបែបនេះ។ ទោះយ៉ាងណា Kuzmin ក្រោយមកបានលេងនៅក្នុងក្រុមតែមួយជាមួយ Alexander Barykin និង Yuri Boldyrev ហើយជាក់ស្តែងកំពុងតែគិតអំពីការបង្កើត“ ឌីណាមិក” ។ ក្រោយមកម៉ាក់ដាវីចបានបដិសេធសំណើនេះ។
8. វិធីដែលមិនអាចបកស្រាយបាននៃរ៉ុករុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងល្អដោយបទចម្រៀង "មើលពីអេក្រង់" ។ Butusov ទទួលបានខ្សែបន្ទាត់ "អាឡិនដេលុនមិនផឹកកូឡាជែន" នៅលើអណ្តាតរបស់គាត់។ Ilya Kormiltsev គូសវាសបន្ទាត់យ៉ាងលឿនអំពីមនុស្សល្ងីល្ងើប្រចាំខេត្តដែលរូបតំណាងគឺជារូបបញ្ឈររបស់តារាសម្តែងបារាំងកាត់ចេញពីទស្សនាវដ្តីមួយ។ តាមទស្សនៈរបស់ Kormiltsev អត្ថបទគឺជាអ្វីដែលដូចជាតុក្កតារញ៉េរញ៉ៃ - តើមនុស្សម្នាក់ដែលចេះភាសារាប់សិបកន្លះទាក់ទងនឹងស្ត្រីខេត្តបែបនេះយ៉ាងដូចម្តេច? Butusov ដោយបានផ្លាស់ប្តូរអត្ថបទឡើងវិញបានធ្វើឱ្យមានចង្វាក់ភ្លេងយ៉ាងខ្លាំងចេញពីខដែលលោក Kormiltsev មិនបានគិតដើម្បីការពារភាពសុចរិតនៃអត្ថបទរបស់គាត់។ យូរី Shevchuk បានគូរបន្ទាត់ក្រោមប្រវត្តិនៃបទចម្រៀង។ វង្វេងសត្វអាត់ហ្វាដែលត្រូវបានគេនាំទៅ Sverdlovsk ដោយខ្យល់ដែលមិនអាចយល់បាននៅក្នុងវត្តមានរបស់ Kormiltsev ទះ Butusov នៅលើស្មាហើយស្រែកថា: "អ្នកបានឃើញស្លាវ៉ាអ្នកនឹងទទួលបានបទចម្រៀងល្អប្រសើរជាងមុនជាមួយនឹងទំនុកច្រៀងរបស់អ្នក!"
៩- ហ្គីតារបស់ក្រុម "ឆាហ្វ" លោកវ្ល៉ាឌីមៀរបេនណូវបានធ្វើការអស់រយៈពេល ៦ ឆ្នាំជានិយោជិកនៃសេវាកម្មល្បាតនិងអ្នកយាមនៅក្រុងសវេដក្លូស។ មានម្តងនៅចុងឆ្នាំ ១៩៨៥ លោក Vyacheslav Butusov ដែលកំពុងដើរដោយសន្តិវិធីទៅការប្រជុំទៀងទាត់មួយនៃក្លឹបរ៉ុក Sverdlovsk បានលឺសំលេងគ្រហឹមៗពីប៉ូលីស UAZ ដែលចតនៅចិញ្ចើមថ្នល់៖ "ពលរដ្ឋ Butusov មកទីនេះ!" នៅពេលនោះតន្រ្តីកររ៉ុកបានបំភ័យគ្នាយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងការឃ្លាំមើល KGB ដែលប៊ុតសួសបានដើរទៅរកឡានល្បាតដូចជាហ្គូហ្គោតា។ កងជីវពលដែលដឹកនាំដោយប៊េកុនវូត្រូវលក់ឱ្យគាត់នូវចំនួនកំពង់ផែសមរម្យ។
អ្នករត់ប្រណាំងនៅតែជាប៉ូលីស
រហូតដល់ពាក់កណ្តាលទសវត្សឆ្នាំ ១៩៨០ ក្រុមតន្រ្តីរ៉ុកសូវៀតភាគច្រើនមានបញ្ហាផ្នែករឹង។ នេះត្រូវបានអនុវត្តចំពោះឧបករណ៍អំព្លីនិងឧបករណ៍បំពងសម្លេងនិងសូម្បីតែឧបករណ៍លាយធម្មតាហាក់ដូចជាអព្ភូតហេតុពិតប្រាកដ។ ហេតុដូច្នេះហើយតន្រ្តីករតែងតែត្រៀមសម្តែងដោយឥតគិតថ្លៃប្រសិនបើអ្នករៀបចំការប្រគុំតន្រ្តី“ បើកគ្រឿងបរិក្ខារ” - ផ្តល់ឧបករណ៍របស់ពួកគេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយគេមិនអាចនិយាយបានថាអ្នករៀបចំកម្មវិធីទទួលបានផលប្រយោជន៍ដោយខ្មាស់អៀនពីអ្នកសំដែង - ថ្មនិងគ្រឿងស្រវឹងឬសូម្បីតែការញៀនគ្រឿងញៀនបានដើរនៅក្នុងដៃ។ នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតអេកូឡូស៊ីតន្ត្រីករអាចបំផ្លាញឧបករណ៍ដែលមានតំលៃថ្លៃយ៉ាងងាយស្រួល។
11. នៅព្រឹកព្រលឹមនៃ perestroika ក្នុងឆ្នាំ ១៩៨៦ នៅពេលដែលវាហាក់ដូចជាមនុស្សគ្រប់គ្នាបានដឹងថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានក្លាយជា“ អាចធ្វើទៅបាន” អ្នកនិពន្ធ Yuri Saulsky និង Igor Yakushenko បានបញ្ចុះបញ្ចូល Andrei Makarevich ឱ្យចូលវិទ្យាស្ថាន Gnesinsky ។ ជាមួយនឹងកិត្តិនាមនិងប្រាក់កាសទូទាំងប្រទេសបន្ទាប់មកការធ្វើឱ្យយល់បានល្អ - ម៉ាក់ដាវីចមិនបានទទួលបានសិទ្ធិពីការសម្តែងបទចម្រៀងរបស់គាត់ដោយតន្រ្តីករដទៃទៀតទេ។ ផ្ទុយពីការរំពឹងទុករបស់អ្នកខ្ជិលច្រអូស Makarevich គណៈកម្មាធិការជ្រើសរើសបានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវការវាយដំពិតប្រាកដ។ ចំណុចកំពូលគឺការសម្តែងចម្រៀង។ នៅខដំបូងនៃព្រិលមេដឹកនាំនៃម៉ាស៊ីនពេលវេលាត្រូវបានរំខាន: ការនិយាយមិនល្អវាពិតជាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការធ្វើឱ្យអត្ថបទចេញ។ មានតែបន្ទាប់ពីនោះម៉ាក់ដាវីចបានងាកហើយចាកចេញ។
បទចម្រៀងមួយក្នុងចំណោមបទចំរៀងដែលលោកចូលចិត្តគឺ "ព្រះអង្គម្ចាស់នៃភាពស្ងប់ស្ងាត់" របស់ Vyacheslav Butusov ត្រូវបានសរសេរដោយគាត់នៅលើខរបស់កវីហុងគ្រី Endre Adi ។ នៅក្នុងឱកាសមួយ Vyacheslav បានទិញការប្រមូលស្នាដៃដោយកវីហុងគ្រីនៅតាមផ្លូវ (មានពេលខ្លះ - សម្រាប់ឱកាសណាដែលមនុស្សម្នាក់អាចទិញកំណាព្យរបស់កវីហុងគ្រីជាភាសារុស្ស៊ីសព្វថ្ងៃនេះ?) ។ កំណាព្យខ្លួនឯងបានបញ្ជាតន្ត្រីដល់គាត់។ បទចំរៀងនេះត្រូវបានដាក់បញ្ចូលក្នុងអាល់ប៊ុមម៉ាញ៉េទិច“ Invisible” ហើយក្លាយជាបទចាស់ជាងគេនៅលើអាល់ប៊ុមដំបូង“ Nautilus Pompilius” ដែលចេញក្នុងឆ្នាំ ១៩៨៩ ។
១៣. ក្នុងកំឡុងពេលថតបទចម្រៀង“ លាលាលិខិត” សម្រាប់អាល់ប៊ុមស្ទូឌីយោដំបូងដែលពេញដោយក្រុម“ ព្រះអង្គម្ចាស់នៃភាពស្ងាត់ស្ងៀម” Alla Pugacheva បានធ្វើការជាអ្នកច្រៀងគាំទ្រ។ អ្វីដែលសំខាន់ជាងនេះទៀតនោះគឺការចូលរួមចំណែកពីអនាគត Prima Donna ទៅនឹងការគាំទ្របច្ចេកទេសនៃការថតសំលេង - វាគឺជាលោក Pugacheva ដែលបានបញ្ចុះបញ្ចូលអាឡិចសាន់តាកល្យាណវូឱ្យផ្តល់ស្ទូឌីយោរបស់គាត់សម្រាប់ការថតរឿង "ព្រះអង្គម្ចាស់នៃភាពស្ងប់ស្ងាត់"
Alla Pugacheva និង "Nautilus Pompilius"
១៤. នៅក្នុងរយៈពេលដំបូងនៃសកម្មភាពរបស់ក្រុមឆាតមេដឹកនាំគឺវ្លាឌីមៀរសាខិនជាអនុប្រធានក្រុមប្រឹក្សាស្រុក (សមស្របសម្រាប់អាយុនិងវិជ្ជាជីវៈការងារដែលត្រូវបានតែងតាំងនៅពេលគាត់ធ្វើដំណើរអាជីវកម្ម) និងជាសមាជិកនៃគណៈកម្មការវប្បធម៌។ បន្ទាប់ពីការប្រគុំតន្រ្តីដំបូងក្រុមនេះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបញ្ជីហាមឃាត់។ ប្រធានគណៈកម្មាធិការនេះមានការខឹងសម្បារយ៉ាងខ្លាំងចំពោះស្ថានភាពនៅពេលដែលមេដឹកនាំក្រុមហាមឃាត់កំពុងធ្វើការក្រោមការត្រួតពិនិត្យរបស់នាង (សាខិនមិនបានចូលរួមការប្រជុំ) ប៉ុន្តែនាងមិនអាចធ្វើអ្វីបានទេ។
15. “ វិធីដឹង” ដាច់ខាតនៃផ្ទាំងថ្មសូវៀតគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា“ លីទុយអានី” (ការយល់ព្រម) នៃអត្ថបទ។ គណៈកម្មការពិសេសមួយដែលរួមមានទាំងអ្នកជំនាញនិងមនុស្សដែលនៅឆ្ងាយពីតន្រ្តីនិងសូម្បីតែពីថ្មនិងសូម្បីតែច្រើនទៀតមនុស្សបានពិនិត្យមើលទំនុកច្រៀង។ បើទោះបីជាការពិតដែលថាអត្ថបទចម្រៀងនិងត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាផ្នែកមួយនៃលក្ខណៈពិសេសនៃរ៉ុករបស់រុស្ស៊ីក៏ដោយនៅលើក្រដាសពួកគេមើលទៅដូចជាមិនស្អាតនិងគួរឱ្យអស់សំណើច។ ហេតុដូច្នេះនីតិវិធីលីទុយអានីពេលខ្លះស្រដៀងនឹងគ្រោងមួយ: សមាជិកម្នាក់នៃគណៈកម្មការអាចទាមទារឱ្យផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់រាំមួយនេះខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀតកំពុងស្វែងរកការនិយាយបង្កាច់បង្ខូចអំពីរបៀបរស់នៅសូវៀតនៅក្នុងអត្ថបទ (ប្រសិនបើមិនមានអ្វីនៅក្នុងសង្គមទាល់តែសោះពួកគេអាចស្តីបន្ទោសចំពោះកង្វះសកម្មភាព ទីតាំងក្នុងជីវិត) ។ បន្ទាប់ពីជនជាតិលីទុយអានីបទចំរៀងអាចត្រូវបានអនុវត្តជាសាធារណៈប៉ុន្តែដោយឥតគិតថ្លៃ - លីទុយអានីមិនបានផ្តល់ឱ្យតន្ត្រីករនូវឋានៈជាផ្លូវការទេ។ ពេលខ្លះអ្នកលេងសើចបានពន្យល់ពីភាពឆ្កួតលីលានៃបទចំរៀងខ្លះរបស់“ អាងចិញ្ចឹមត្រី”“ គីណូ” និងក្រុមលីងរ៉ាតដទៃទៀតយ៉ាងច្បាស់ដោយបំណងចង់ឆ្លងកាត់នីតិវិធីអនុម័ត។ ហើយសំរាប់ក្រុម“ អារី” បាវចនារបស់ហ្វាស៊ីសអ៊ីតាលី“ ឆន្ទៈនិងហេតុផល” គឺដូចជាការងារធ្វើពេលខ្លះបន្ថែមពីលើការប្រុងប្រយ័ត្នរបស់មនុស្សជាតិវប្បធម៌រួមក៏ត្រូវការផងដែរ។ ពិតនៅក្នុង“ អារី” ពួកគេក៏មិនដឹងអំពីបាវចនាដែរ។
១៦. នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ ១៩៩០ ណាណូលីលូសជាមួយនឹងការតំរង់ជួរថ្មីដោយគ្មានឌីមីទ្រីយូមេតស្គីបានធ្វើដំណើរជុំវិញប្រទេសអាឡឺម៉ង់ក្នុងឡានតូចដោយខ្លួនឯងជាមួយនឹងការប្រគំតន្ត្រីជាបន្តបន្ទាប់។ ថ្ងៃមួយមីនីស៊ីបអស់សាំង។ Butusov ជាមួយហ្គីតាឈ្មោះ Yegor Belkin និងអ្នកវាយស្គរ Igor Javad-zade ដែលទើបតែបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងក្រុមបានទៅជាមួយកំប៉ុងទៅអង្គភាពយោធាដែលនៅជិតបំផុត។ ប្រាំមួយខែមុននេះតន្រ្តីករដោយមានជំនួយពីស្នាមញញឹមរូបថតនិងអត្ដសញ្ញាណសំគាល់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីទទួលបានសំបុត្រចំនួន ១០ សន្លឹកទៅសហរដ្ឋអាមេរិក“ សម្រាប់ថ្ងៃនេះ” ពីអ្នកគិតលុយអេអ៊ែរឡូឡុកដែលមិនគួរឱ្យជឿ។ ស្នាមញញឹមមិនបានឆ្លងកាត់ជាមួយមន្រ្តីនៃកងទ័ពសូវៀតទេ - ពួកគេត្រូវផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីលើឧបករណ៍ដែលមាននៅក្នុងអង្គភាព។
១៧. ជាទូទៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ទំនងជាមិនធ្វើឱ្យមានការចងចាំវិជ្ជមានរបស់អ្នកចូលរួម Nautilus ទេ។ ក្រុមនេះបានចូលរួមនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីឧទ្ទិសដល់ការដកកងទ័ពសូវៀត (ជាការពិតហេតុផលល្អដើម្បីរៀបចំការប្រគំតន្ត្រីធំ) ។ ដោយបានទៅដល់ទីកន្លែងនៅលើយន្ដហោះដឹកជញ្ជូនយោធាតន្ដ្រីករទាំងពីរនាក់បានទៅដល់កន្លែងប្រគំតន្ត្រីនៅជិតរ៉េស៊ីស្តាកក្នុងទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ នៅទីនោះវាបានប្រែក្លាយថាការប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបើកដោយក្រុមតន្រ្តី។ Pyatnitsky និង Aleksandrova បន្ត“ Nautilus Pompilius” និង Lyudmila Zykina និងបញ្ចប់ក្រុម“ Na-Na” ។ ស្ទើរតែទាំងអស់នៃអ្នករ៉ុករុស្ស៊ីមានឱកាសដើម្បីសម្តែងនៅក្នុងខ្ទមបែបនេះនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។
ប្រហែលជាបទចំរៀងល្បីបំផុតរបស់ក្រុមឆាល“ យំពីគាត់” ត្រូវបានសរសេរនៅពេលដែលក្រុមនេះឈប់មាននៅឆ្នាំ ១៩៨៩ ។ “ ឆាហ្វ” បានបែកបាក់គ្នាដោយសារហេតុផលជាច្រើន៖ ហិរញ្ញវត្ថុនិងការរៀបចំក្រុមហើយជាការពិតការផឹកស៊ីគ្មានទីបញ្ចប់ដែលក្នុងនោះសាខេរិនត្រូវបានទាក់ទាញជាបណ្តើរ ៗ ដើរតួយ៉ាងសំខាន់។ ជាការពិតណាស់បទចម្រៀងនេះមិនមែនជានាងតែម្នាក់ឯងទេដែលបានជួយក្រុមតន្រ្តីនេះឱ្យវិលមករកគ្នាវិញ។ ហើយរួចទៅហើយនៅក្នុងគុណភាពថ្មីដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈកាន់តែច្រើន។
"Chaif" នៅមុនថ្ងៃនៃការដួលរលំ
19. នៅសម័យសូវៀតដើម្បីទទួលបានការហាត់សមអ្នកត្រូវការការតភ្ជាប់ឬការផ្លាស់ប្តូរ (ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវបន្ទប់ហើយអ្នកផ្តល់ការប្រគុំតន្រ្តីនៅថ្ងៃឈប់សម្រាក) ។ បន្ទាប់មកលុយបានចាប់ផ្តើមសម្រេចចិត្តគ្រប់យ៉ាង។ ទន្ទឹមនឹងនេះគ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់តន្រ្តីករ - អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងត្រូវចាប់យកឱកាសណាមួយដើម្បីទទួលបានបន្ទប់ហាត់សមដោយឥតគិតថ្លៃ។ ដូច្នេះមីខាលីលហ្គ័រឆេនវូក (ផើង) និងអាន់ឌ្រីហ្គីហ្សាវីហៅអា "ព្រះអង្គម្ចាស់" ដែលបានសិក្សាជាមួយគ្នានៅឯសាលាស្តារឡើងវិញទទួលបានការងារមួយនៅឯហូមឺរៀតែដោយសារតែនិយោជិករបស់ខ្លួនត្រូវបានគេបម្រុងទុកលំនៅដ្ឋានក្រៅវេនទោះបីជាផ្ទះល្វែងនៅក្នុងសហគមន៍។ នេះជារបៀបដែលក្រុម "ឃីងនិងជ៉ិន" បានកើតនៅក្នុងបន្ទប់មួយនៅក្នុងផ្ទះល្វែងរួមគ្នា។
២០ មាននិក្ខេបបទដែលល្បីថាការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញទៅលើតន្រ្តីកររ៉ុកមិនត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយថៅកែពិធីជប់លៀងនោះទេប៉ុន្តែដោយអ្នកនិពន្ធ“ ផ្លូវការ” អ្នកនិពន្ធថ្មីបានគំរាមដោយផ្ទាល់ដល់ប្រាក់ចំណូលរបស់ពួកគេក្នុងទម្រង់ជាសួយសារ។ ការបញ្ជាក់ដោយប្រយោលនៃនិក្ខេបបទនេះគឺជាប្រជាប្រិយភាពរបស់តន្រ្តីរ៉ុកក្នុងចំណោមផលិតករភាពយន្ត។ រ៉ុកត្រូវបានគេថតយ៉ាងសកម្មរួចទៅហើយនៅក្នុងទសវត្សឆ្នាំ ១៩៧០ ហើយតន្ត្រីរបស់ពួកគេត្រូវបានគេប្រើជាទម្រង់នៃការបន្ទរតន្ត្រី។ ឧទាហរណ៍នៅឆ្នាំ ១៩៨៧ ក្នុងពេលមានការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញលើផ្ទាំងថ្មអ្នកដឹកនាំរឿង "អាលីស" Konstantin Kinchev បានសម្តែងក្នុងខ្សែភាពយន្តរឿង "Burglar" ។ បន្ថែមលើបទចំរៀងរបស់អាល់លីសខ្សែភាពយន្តនេះមានផ្ទុកក្រុមតន្រ្តីរ៉ុកចំនួន ៥ បន្ថែមទៀត។ ហើយមានឧទាហរណ៍បែបនេះជាច្រើន។ ប្រសិនបើគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃស៊ីភីអេសមានការព្រួយបារម្ភយ៉ាងខ្លាំងអំពីអ្នកនិយមថ្មមនោគមវិជ្ជាពួកគេនឹងមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យថតនៅរោងកុនទេដែលដូចដែលអ្នកបានដឹងកុម្មុយនិស្តចាត់ទុកថាសំខាន់បំផុតនៃសិល្បៈ។
